超现实主义和意识流小说都属于现代主义文学的重要流派，现代主义文学重要流派还有象征主义、未来主义、表现主义、存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义。

其中意识流和魔幻现实主义对中国影响较大，中国作家王蒙和莫言分别创造了他们的中国式意识流和魔幻现实主义。

超现实主义是风行于两次世界大战之间的文艺运动，除了文学，还涉及美术、音乐、电影等领域。

所谓超现实，即既是主观又是客观，既是真实又是梦想的精神现象。

超现实主义的代表作首先是两次撰写超现实主义宣言、曾经加入法国共产党的布勒东的作品《娜嘉》。娜嘉是个体质孱弱，为了生活离乡背井来到巴黎的底层姑娘，她是“超现实世界里的国民”，“我”（即布勒东）与之邂逅，不久，他们相互闯入对方的内心世界。

布勒东说:“超现实主义的秘密就在于，我们坚信某件东西是被另一些东西掩盖着的。”

超现实主义的表达不如根深蒂固的现实主义清晰、明朗，但也可以说突破了现实主义的局限性，揭示了更多的东西。

布勒东还有一首诗，《警觉》，可以作为超现实主义代表作。在这首诗里他写道:“家具化为同等大小的动物”，“爱情和眼皮变成蓝色”，“我听见人的皮肉像一片宽大的树叶”，最后他宣称:“我只接触事物的核心，我手里牵着线”。

超现实主义有一个创作手法是所谓“自动写作”，即将理性和逻辑从创作活动中排除出去，把脑子里自发涌现的东西快速记录下来。这一点让一般读者感到很难理解。

1988年，我在读鲁迅文学院高级班（函授）的时候，有一篇作业，就是用超现实主义写成的小说《玩具》，我的辅导老师复信说，“也许写小说我还要向你学习”。为此我信心大增，自认为凭《玩具》我就该得诺奖。这篇小说太出色，也引起写作朋友的嫉妒，他恨不得杀了我。

意识流小说的先驱是法国作家普鲁斯特，他最重要的作品是长篇小说《追忆逝水年华》，贯穿全书的，是“我”对往事的回忆。小说的写法很独特，读者找不到完整的故事情节，一切都随着“我”的内心感受和回忆而展开，并不总是有意识的回忆，更多的是无意之中的回忆，下意识，跳跃式，半明半暗，连“我”的理智也不知其所以然。

意识流小说最重要的代表作是爱尔兰作家詹姆斯.乔伊斯的小说《尤利西斯》，《尤利西斯》被认为为西方小说的发展开辟了一条新的道路。

这部小说的三个主要人物为青年艺术家斯蒂芬.迪达勒斯，以为报纸招揽广告为生的布卢姆和他的妻子歌手莫莉。

乔伊斯的《尤利西斯》套用古希腊史诗《奥德赛》的框架，把“现代人”布卢姆在现代城市都柏林的十八小时的游荡与古代英雄奥德修斯在海上的十年漂泊加以比照。与古代英雄相比，布卢姆是个现代商业社会的俗物，他在精神上支离破碎，卑微、怯懦、猥琐、混乱。他那完全丧失了道德感，为肉欲所支配的淫荡不贞的妻子莫莉也和荷马史诗中忠诚贞洁的珀涅罗珀形成对比。

我认为乔伊斯写出了现代人的精神崩溃和瓦解，现代人的猥琐堕落和窝囊尴尬，我在书上旁批道:“布卢姆是失去了背景的英雄，马戏场中的狮子，猪圈里的骏马”，不管你如何认识清醒，苦苦挣扎，人很难逃脱他的时代，人类正在拼命享乐，英雄时代已成过往。

但我相信，一味追求感官刺激、物质享乐的腐朽糜烂，一定会有报应。

所以，我的《玩具》，除了采用超现实主义的手法，也有意识流主题和结构。

现代主义已经过去，回过头来看，它已经比较好理解，而今天的后现代主义，又让很多人摸不着头脑了。

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