说周邦彦是“宋词集大成者”，丝毫不过誉。
翻看前面的回答，我很有些无法言喻的感觉。非得在写词的时候把“忠心爱国”放在嘴边？不然就比别人写得差？有什么样的情绪写什么样的诗词罢了。苏子“惊涛拍岸”波澜壮阔，李易安的“蹴罢秋千”的闺阁情致也足可观。恰和时宜罢了。愤怒自有昂扬之语，写情思自要有婉转风姿。莫不是谈个恋爱你要高呼爱国，写人道不公你还要你侬我侬？这是说在前面的话了。不懂就不要乱说，要谈就拿点干货。挣当喷子只是给自己丢人。这是说在前面的话。
先看看历代对周的评价：
陈匪石：周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。（《宋词举》）；陈廷焯：词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。（《白雨斋词话》）；陈振孙：清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成；长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。（《直斋书录解题》卷二十）陈郁：美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。（《藏一话腴》）刘肃：周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰。其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林，欢筵歌席，率知崇爱。（陈元龙集注本《片玉集序》）戈载：清真之词，其意淡远，其气浑厚，其音节又复精妍和雅，最为词家之正宗。（《宋七家词选》）周济：美成思力，独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备。后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人之作，都不十分经意。钩勒之妙，无如清真。他人一钩勒便薄，清真愈钩勒愈浑厚。；王国维：以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流，南宋惟一稼轩可比昌黎，而词中老杜，非先生不可。读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。（《清真先生遗事》）
倘若不为古今之词学宗师，何能当此万流崇仰？说周词不行的，自己对比诸位名家差之若何？不知其云而狺狺吠者，言周词不如别家者，无非随流而其，使欲细言便喑喑声止，令人发笑。
周邦彦词成就之基，在于博览群书，储才丰茂。
人必以为豪放飘逸，高视古人，非攻苦力学以寸进者。及详味其辞，经史百家之言，盘屈于笔下，若自己出。一何用功之神，而致力之精耶？（清真先生文集序）
关于周词中的所谓“侧艳小词”郑文焯、王国维已经说的很明细了。然词家风气发祥，不外乎在歌管楼台，周邦彦少年风流，自然不免于此。而周虽然早期也有潦倒奔走之日， 但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
周词的好处一在于声协，一在于用笔拗怒奇绝。故能在柳永，秦观之外，别开生面。究其难到处，除去才思学力，于音律上来说也有莫大关系。
读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。（《清真先生遗事》）
此言中的。按龍榆生的说法，清真词高处者如《瑞龙吟》《大浦》《西河》《浪淘沙慢》等，几全以健笔写柔情，王灼以“奇崛”评之，独具慧眼；认为张炎只见周词之浑合，不见其奇崛为皮相之谈。要见周词之风格，毕竟当于高健幽咽，层深浑成处，参取消息矣。
用字度句
陈振孙云：美成词多用唐人诗，隐括入律，浑然天成。张炎云：美成善于融化诗句。这即是“导演论”里剧情（谋篇布局）的把控更是炉火纯青。
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。/东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字⑿，何由见得？ 《六丑丨·蔷薇谢后作》
此词任二北于《研究词集之方法》中亦有详解，篇幅所到，简录之。
此词大意，乃作者借谢后蔷薇自表身世，时而单说人，时 而单说花，时而花与人融会一处，时而表人与花之所同，时而表人不如花之处。曰‘客里’ ，曰‘家何在’，曰‘行客’，曰‘漂流’，是其意旨所在也。前后阕固一贯。前阕首二句 说羁人，次三句说花谢，‘春归’实花谢之替代语也。以上皆衬副（....）东方杂志》第二十五卷第九号。引自龙榆生《清真词叙论》，《词 学季刊》第二卷第四号，1935
其章法因人到物，因物到人，又穿插交集，修辞多在情景交融之处，兼之重问，其旨意所提明之处。
笔力
笔力即在用笔之变化能得奇崛、沉郁。便如电影里对人物表情、动作、语言的变化；或在电影里出现的道具、背景安排，抑或是某个场景的灯光明暗，长短镜头的合理运用。譬如《兰陵王》。
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。/闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。/凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。（《兰陵王》周邦彦）
陈廷焯：美成词，极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如兰陵王云：“登临望故国，谁识京华倦客”二语，是一篇之主。上有“隋堤上。曾见几番，浮水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”。久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直书愤懑矣，美成则不然。“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。（《白雨斋词话》）
此词所谓吞吐，于音节上来说则是入韵之短促，兼之句式多在变化，又有拗怒句杂间其中；于用笔来说，在虚词处奇转，用以勾连过去，现在，未来，使之时间、空间纵横交错。故读之能有环曲深幽，险劲奇崛之感。笔力不可谓不浑和雄壮。
所以，周邦彦词在情感真挚之上，又有精巧技艺，同时还能协以音律，并且用字用句都以“整饬”。所以才被推崇至“宋词集大成者”。其词学风格，横收前者，又垂范后时。自周词出北宋始，至清代号称词学中兴，自周济推清真建“常州词派”。近代王鹏运、朱孝臧、郑文焯、况周颐等大家无一不往而集继。衣被声乐词坛已近千年。何不当得“词中老杜”乎？！
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